Demian Lienhard: Jazz im III. Reich

Demian Lienhard: Mr. Goebbels Jazz Band, 2023

Me gusta escuchar jazz, pero hasta ahora no había oído nada sobre la “Mr Goebbels Jazz Band”. Este título despertó rápidamente el interés y fue nominado al Premio Suizo de Literatura 2023. ¿A uno de los peores nazis le gustaba el jazz, que se consideraba “música degenerada”?

Pero ya desde las primeras páginas queda claro de qué se trata. La propaganda exterior del régimen nazi quiere debilitar a Gran Bretaña mediante aspersión constante, por así decirlo. El instrumento para ello es el programa diario de radio “Germany Calling”, dirigido por el estadounidense William Joyce. Para que sea mejor recibido por los británicos, este programa debería ir acompañado de música de jazz, cambiando las canciones en el espíritu de la propaganda nazi o añadiendo nuevos versos. La banda de jazz está formada por músicos cuyo derecho a vivir en el régimen nazi es más que cuestionable y que con seguridad están bajo vigilancia de la Gestapo (Policía Secreta Del Estado): “Judíos, gays, extranjeros; Ya hay suficiente de todo eso en su grupo”, dice Brocksiepe, director de la orquesta, “y el hecho de que estén tocando música jazz ciertamente no mejora las cosas”. A partir de aquí se inicia la parte ficticia. En 1941, el Ministerio de Propaganda encarga al escritor suizo Fritz Mahler una novela enfocada en este grupo, cuyo título lo puso el ministerio. La novela pretende conseguir que, tras la gloriosa victoria de la Alemania nazi, la población esté convencida "de que la propaganda radiofónica alemana contribuyó por lo menos tanto a la victoria como los escuadrones de bombarderos, flotillas de submarinos y unidades de tanques”. Después de esta emocionante introducción, el hilo narrativo se pierde un poco para mí en una descripción demasiado detallada de la historia de vida de William Joyce y de su ascenso hasta convertirse en uno de los principales nacionalsocialistas británicos, que finalmente tuvo que huir a Berlín. Allí cambió su nombre por el de Wilhelm Fröhlich y se convirtió en el jefe inmediato de Mahler. Los comienzos en el entorno de la orquesta no son fáciles para Mahler, porque los músicos sospechan que fue infiltrado como espía nazi y de la Gestapo. Mahler, en su egoísmo centrado en completar la novela, tarda mucho en darse cuenta de las condiciones precarias y potencialmente mortales en las que vive y trabaja cada uno de estos músicos. Hay una amenaza diaria de arresto por parte de la Gestapo. La espada de Damocles de ser llamado al frente pende sobre todos y cada uno de ellos. Desde el foso de la orquesta hasta las trincheras no hay mucho camino. Como dice uno de los músicos: “Soy muy poco judío para estar exento de ser llamado al frente, pero demasiado judío para pasar por alemán”. Sin embargo, con el tiempo las relaciones personales se profundizaron y la confianza creció lentamente entre Mahler y algunos de los miembros de la orquesta. Los “personajes” de su novela se hacen amigos. Estos amigos se mantienen vivos mediante un estado de suspensión entre la amenaza, el miedo y el trabajo. La opresión proviene de la conciencia de que ellos, como los propios nazis, están trabajando por un futuro “en el que este estado de limbo del que se alimentan ya no exista”. Trabajan por una victoria del III. Reich, pero saben que en una Alemania nacionalsocialista de posguerra ya no serian necesarios en su función actual y no tendrían ninguna posibilidad de sobrevivir. Mahler no avanza realmente en el trabajo encargado. Se pierde en muchas investigaciones detalladas, incluidas las biográficas, pero no llega al fondo de la fascinación de una comunidad orquestal. Esto le hace cada vez más difícil explicar a Fröhlich porqué no completa el proyecto del libro. Berlín tampoco es su ciudad, la ciudad que nunca duerme, cuya “agitada inquietud suele a menudo ser confundida por sus habitantes con entusiasmo por la acción y el ingenio”. Fröhlich es menos capaz de comprender y aceptar estos retrasos cuanto más se prolongan y, desde luego, no tiene ningún escrúpulo en cuanto a la posible amenaza contra los músicos: “Si la orquesta se derrumba o desaparece, entonces Mahler tendrá el Furioso Final que está buscando: dramático, emocionante, impactante”. Mahler simplemente no puede lidiar con un cinismo tan profundo. Quiere abandonar el proyecto del libro, pero la oposición decisiva surge de un lugar inesperado: del director de la orquesta. Mahler debe seguir trabajando, podría proteger a los miembros de la orquesta “…si les diera, especialmente a las personas más vulnerables, un papel importante en su texto. Cualquiera que tenga un lugar firmemente establecido en una novela de propaganda altamente oficial difícilmente puede ser apartado de la realidad que esta novela finalmente representa..." En ese momento, “Mahler está entusiasmado con la idea de que su escritura ha adquirido por primera vez significado, significado real”. Después de dos años y medio, Mahler finalmente tuvo que entregar su manuscrito a Fröhlich. Este está todo menos entusiasta y exige una revisión de fondo. Mahler, abrumado, huye de Berlín a Rügen y luego...bueno, el final de la novela no debería contarse aquí... Pero dejando la ficción, revelar que: Fröhlich sigue siendo un nazi convencido hasta el final y paga por sus acciones. Él había obtenido un pasaporte británico mediante fraude. Por lo tanto, legalmente no era ciudadano británico. Sin embargo, esto no impidió que los británicos lo ejecutaran en 1946, siendo la última persona condenada por alta traición en el Imperio Británico. El libro trata de un hecho histórico poco conocido que sin duda merece la pena profundizar en la historia del jazz alemán. En cualquier caso, la combinación entre realidad y ficción resulta exitosa y despierta mayor interés. Lienhard da los nombres originales de los miembros de la orquesta, si se busca en Google se encontrará cada uno, así como enlaces a las piezas musicales mencionadas. ¡Vale la pena escucharlo y por supuesto leerlo!